Ha pasado una semana desde que el popular servicio de alojamiento de archivos Megaupload dejó de existir. Su cierre, llevado a cabo por el FBI, ha provocado importantes cambios en la distribución a través de Internet de contenidos protegidos por derechos de autor. En primer lugar, el resto de servicios similares al creado por el ya popular Kim Dotcom han caído víctimas de un efecto dominó por miedo a ser los siguientes en la lista de las autoridades estadounidenses.

Páginas de descargas como Zshare, Hotfile y Fileserve, y otras de visionado en streaming como Videobb y VideoZer comenzaron en seguida a realizar borrados masivos de contenidos que violaban la propiedad intelectual. Fileserve eliminó además el sistema de recompensas para los usuarios que subieran contenidos a sus servidores. Por su parte, Filesonic ha suprimido la posibilidad de compartir archivos, por lo que su filosofía ha quedado algo desvirtuada. La decisión de Uploaded.to ha sido algo más arriesgada, ya que ha decidido seguir adelante con sus actividades aunque sin ofrecer servicio a Estados Unidos.

Por otro lado, aunque Rapidshare asegura no haber borrado contenidos de forma masiva, a día de hoy es muy complicado encontrar música y películas con derechos de autor en dicho servicio. Algo similar sucede con Mediafire. Ambas webs aseguran que su negocio es diferente al de Megaupload, que no recompensan a los internautas por subir contenidos y que sus servicios son comparables a los de SkyDrive, iCloud o Dropbox.

Otro efecto significativo del cierre de Megaupload ha sido el gran incremento que ha experimentado el uso de redes P2P. Aplicaciones como BitTorrent, Ares o eDonkey han recuperado parte del protagonismo arrebatado en los últimos años por las descargas directas y los visionados en streaming. Viendo los datos de tráfico en Europa, desde el mismo momento en que la página dejó de funcionar, el uso de las redes P2P (en naranja) pasó de ser meramente testimonial sin aparecer en las gráficas para pasar a representar hasta picos del 15% del consumo de ancho banda en Europa.

Aún es pronto para saber si la desaparición de Megaupload ha afectado y, si lo ha hecho, en qué medida a los negocios “legales” de distribución de contenidos, tanto físicos (salas de cine, ventas de discos…) como digitales (tiendas y videoclubs online). La oferta de contenidos de pago ha aumentado de forma significativa en los últimos años y los creadores confían en que derechazos como el sufrido por Megaupload y el desarrollo de normativas antipiratería como la ley Sinde, la ley Hadopi o la ley SOPA ayuden a la industria del entretenimiento audiovisual a mejorar su situación actual.

Oferta de cine y música en Internet
- Filmotech: Creado por EGEDA en 2007, este portal ofrece un catálogo de películas, en su mayoría españolas, para su visionado en streaming con calidad similar a la del DVD por 2 o 4 euros. Los alquileres, de 24 horas, comienzan en el momento en el que se da al ‘Play’ y el pago puede realizarse vía SMS, llamada a un 905, PayPal o tarjeta de crédito. Actualmente tiene acuerdos con 340 productoras. Técnicamente funciona muy bien y la usabilidad está muy cuidada. Su gran problema es que el catálogo, pese a estar en constante crecimiento, aún carece de la mayoría de grandes éxitos de las salas y no cuenta con el atractivo de las series de televisión.

- Filmin: Esta página web de películas independientes ha ganado una gran popularidad en los últimos meses gracias a que, en medio de la vorágine mediática de la ley Sinde, ha sido citada a menudo como una buena alternativa “legal” de visionado de películas. Con un catálogo de algo más de 1.600 filmes, la web ofrece el visionado de películas por el asequible precio de 1,95 o 2,95 euros. Otra opción es la suscripción premium, que puede ser de un mes (15 euros), tres meses (30 euros) o un año (110 euros). Ésta permite ver todas las películas que se desee en calidad HD y en diversos dispositivos, desde el ordenador hasta la PlayStation 3, el iPhone o el iPad.

- Cineclick: De origen español, este videoclub online maneja un fondo compuesto por más de un millar de películas ordenadas en 20 géneros, los cuales abarcan desde ciencia ficción y musicales a comedias o cortometrajes. Ofrece alquileres de películas online durante 24 horas a partir de 0,99 euros. Además, permite disfrutar de una selección de filmes de forma gratuita a los usuarios que se suscriban a su servicio y lo anuncien a sus amigos a través de las redes sociales. Posee un apartado de servicio técnico en el que se especifican las características técnicas necesarias para el correcto visionado de películas.

- Voddler: Uno de los últimos en llegar a España. Para disfrutar del servicio es necesario descargar e instalar un software específico. No posee opción de suscripción. En su lugar ofrece películas (la mayoría por 2,49 euros) que pueden verse durante 24 horas trasalquilarlas. También ofrece un considerable número de contenidos para ver en streaming. Actualmente, la página cuenta con un catálogo de 255 películas, 280 series y 5 documentales.

- Youzee: El servicio está aún en fase beta y funciona mediante invitación. Los usuarios pueden contratar una suscripción mensual por 6,99 euros, que permite el acceso a la mayoría de los contenidos, o por el alquiler individual, destinado para estrenos o títulos exclusivos. En el caso de los estrenos, los usuarios pueden disfrutar de una película o serie por 2,99 euros o 4,99 euros si es en alta definición. Además de la tarifa plana y el alquiler convencional, Youzee también ofrece contenidos en streaming gratuito con publicidad.

- Wuaki: Una de las plataformas online más atractivas de entre las disponibles en España gracias, sobre todo, a su catálogo. Ofrece más de 1.000 películas, algunas de gran actualidad, además de temporadas completas de series. Los precios van de 0,99 euros por el alquiler de una película a los 29,99 euros del pase completo para una temporada de una serie como The Big Bang Theory, por ejemplo. Quizá su mayor carencia es que no cuenta con una tarifa plana.

- Spotify: La plataforma sueca (foto) es la más importante de las asentadas en Europa, y acaba de desembarcar en EE UU. Ofrece tres posibilidades para escuchar música en streaming: Spotify free, en la que el usuario escucha gratis un número limitado de canciones con publicidad entre ellas; Unlimited, que ofrece música ilimitada por 4,99 euros al mes; y Premium, que por 9,99 posibilita además el acceso desde el móvil.

- Deezer: Con sede en Francia y recién estrenada en España, es una de las alternativas a Spotify. A diferencia de aquella, no es necesario descargar software. Su modalidad gratuita permite escuchar 30 segundos de cada canción. Los modos Premium- y Premium+ ofrecen lo mismo que la firma sueca y al mismo precio. Cuestión de gustos.

- Rara: Otra recién llegada, en este caso desde el Reino Unido. Ofrece una suscripción de solo 99 céntimos para escuchar en el ordenador, y 1,99 euros si se añade el móvil. Eso sí, a los tres meses el precio se iguala al de Spotify y Deezer: 4,99 y 9,99, respectivamente.

Netflix, la promesa que no llega

El servicio más popular de distribución de series y películas a través de Internet es Netflix, la demostración de que los negocios de este tipo son viables. En Estados Unidos ya se ha consolidado y, después de llegar a América Latina en diciembre de 2010, el servicio ha dado el salto a Europa. En concreto, Netflix ya está disponible en Reino Unido, donde se ha estrenado ofreciendo sus contenidos por 6,99 euros. Su catálogo, sus características multiplataforma y su precio son sus principales valores.

Desde hace varios meses se viene especulando con su llegada a España, pero por el momento no se ha dado el caso. Tras el lanzamiento en Reino Unido los rumores aumentaron, pero la compañía no ha confirmado fecha. Según informó el diario francés Le Figaro, España estaba en el punto de mira de la compañía para convertirse en uno de los primeros países europeos en recibir Netflix. El rotativo avanzó, incluso, que el servicio llegaría antes que a Reino Unido o Francia. Finalmente no ha ocurrido así, pero el lanzamiento británico sí es una muestra de que Netflix está empezando a moverse con paso firme en Europa.

[Via 20Minutos]

El cierre el pasado viernes del servicio online para compartir archivos Megaupload, en una operación llevada a cabo por el FBI, ha tenido como consecuencia inmediata una vuelta al uso de las redes P2P para descargar archivos.

La red peer-to-peer (P2P) permite el intercambio directo de información, en cualquier formato, entre ordenadores interconectados. Antes del reinado de Megaupload y Megavideo, era el método más utilizado para intercambiar archivos cuyo contenido está protegido con copyright. De este tipo son los programas que funcionan con torrent eMule o Ares.

Como se puede observar en el gráfico realizado por el Internet Observatory, tuvo lugar un aumento desproporcionado del uso de las redes P2P justo en el momento en que el FBI cerró la página de descargas Megaupload. Viendo los datos de tráfico en Europa, desde el mismo momento en que la página dejó de funcionar, el uso de las redes P2P (en naranja) pasó de ser meramente testimonial sin aparecer en las gráficas para pasar a representar hasta picos del 15% del consumo de ancho banda en Europa.

Esto significa que las descargas de material protegido que se hacían con Megaupload han vuelto a las redes P2P mediante programas como Ares, pero no han dejado de producirse.

El segundo gráfico muestra como BitTorrent fue el que consiguió mayor ancho de banda, siguiéndole en orden descendiente eDonkey, Pando y Ares. Otro dato curioso que muestran los gráficos del observatorio es que el día 20, el programa que más creció proporcionalmente fue el chat IRC, pasando ocupar casi un 0,1% del ancho de banda a un 1,5%.

[Via 20Minutos]

Fuentes próximas a Martínez y Tamargo señalaron a CincoDías que su salida no supone el cierre de las webs. Simplemente, “la gestión ha pasado a manos de terceros, pero por razones de confidencialidad no podemos dar detalles”. El País dijo en su web que ambos habrían vendido su participación en la sociedad por una cifra que podría rondar los 10 millones de euros. Mientras, desde Burn Media se apuntaba que esta sociedad es “la única titular de los servicios” y que su intención es “la de proseguir en sus actividades a todos los efectos, mejorar los servicios y explorar nuevos caminos y posibilidades”.

La crisis desatada en torno a SeriesYonki.com, una web que según Alexa está entre las 20 páginas más vistas de España, y la primera entre las de temática de enlaces gratuitos a contenido audiovisual, se produce tras la reciente aprobación por parte del Gobierno español de la ley Sinde, que pronto entrará en vigor, y de la Ley SOPA, que se está debatiendo en la Cámara de Representantes de EE UU. La aplicación de estas normas, tal y como están redactadas podrían suponer el cierre de sendas webs, muy criticadas por las grandes productoras de cine por considerar que se están lucrando con “la piratería” de sus contenidos.

Martínez y Tamargo explicaron en su nota que han salido de Burn Media porque a nivel personal habían llegado al máximo en el proyecto. “No estábamos quemados, el producto nos gustaba y lo mimábamos, pero queríamos otros retos”. Ambos jóvenes, de 23 años, apuntaron también que ahora formarán parte de un nuevo negocio relacionado con los dispositivos móviles, que verá la luz en febrero. “Se trata de una aplicación móvil para disfrutar la noche de una forma distinta”, dijeron fuentes conocedoras del proyecto.

[Via CincoDias]

La demora en la aplicación de una normativa eficaz que ataje la vulneración de los derechos de propiedad intelectual mantiene el crecimiento de la tasa de piratería en España, que hasta junio creció en un 0,4%, según argumentó ayer el director de la Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos, José Manuel Tourné. Este explicó que de todos los contenidos digitales que se consumieron en España en el primer semestre de 2011, el 77,3% era pirata. En ese periodo, dijo, el volumen económico de lo pirateado ascendió a 5.229,4 millones de euros, casi cuatro veces más que el valor del consumo legal.

Según los datos del Observatorio de Piratería, elaborado por la consultora IDC a instancia de la Coalición de Creadores, el sector del libro es el que registró un mayor incremento en su tasa de piratería, un 40,46% respecto al primer semestre de 2010, hasta alcanzar el 49,3%. “La mitad de los libros consumidos son ya piratas”, criticó Tourné, que reclamó una rápida implantación de la ley Sinde, que permitirá el cierre de páginas web de descargas ilegales con autorización judicial y que está en trámite de consulta en el Consejo de Estado, “para poner coto a esta sangría”.

Ante el inminente proceso electoral y las dudas que han surgido sobre si el reglamento que desarrolla esta norma será finalmente aprobado por el Gobierno de Zapatero o por el próximo ejecutivo, Tourné reconoció que no saben cuándo se va a aprobar, pero recordó “que la ley gozó del respaldo del PSOE, PP y CiU, y es de esperar que se apruebe en cualquier momento”.

Respecto al resto de sectores culturales, la tasa de piratería alcanzó el 98,2% en música, el 74% en cine y el 61,7% en videojuegos. La Coalición señaló que entre julio de 2010 y junio de 2011 el valor económico del conjunto de contenidos pirateados equivalió a casi 10.791 millones de euros, un 25% más que el anterior periodo anual. Los responsables del informe aseguraron que, a tenor de esos datos, las arcas del Estado dejaron de ingresar un valor aproximado de 2.000 millones de euros en términos anuales en concepto de IVA e impuesto de sociedades.

Oferta legal
Tourné, que reclamó la urgente constitución de la comisión de propiedad intelectual que debe comenzar a tramitar las denuncias pertinentes, volvió a insistir en que con las cifras de piratería en la mano “resulta extremadamente complejo el desarrollo de cualquier oferta legal de contenidos en internet”. En este sentido, el director de la Coalición citó el ejemplo del portal de descargas de Telefónica, PixBox, que se vio obligado a cerrar porque los resultados económicos no funcionaban. “Y lo mismo ha pasado con otras tiendas legales como MediaXpress y Yo-decido, o con Netflix, que tras decir que iba a venir a España ha retrasado su entrada en nuestro país”.

Aun así, Rafael Achaerandio, director de análisis de la consultora IDC en España, advirtió durante la presentación que el mercado legal digital crece, “aunque ciertamente lo hace muy poco”. El experto también reconoció que hay personas entre las 3.000 que han participado en la encuesta que han señalado que estarían dispuestas a pagar, seguramente si hubiera una oferta legal que les convenciera. “Eso nos demuestra”, añade Achaerandio, “que hay una parte convertible, que hay espacio para un mercado legal si se pone coto a la piratería”. Algo que, según Tourné, habría pasado en Suecia, donde tras implementar recientemente una directiva europea sobre propiedad intelectual, “la piratería se redujo en un 25%.

[Via CincoDias]

“La gente no transgrediría la ley si tuviera que pagar sólo un euro por los contenidos legales en internet”, subraya el actor Juan Luis Galiardo, quien ha participado en el II seminario permanente Ortega y Gasset sobre la industria audiovisual en España bajo el título, Contenidos digitales: el cambio de modelo.

En vista de los grandes cambios tecnológicos, la Fundación Gregorio Marañón organiza este seminario para buscar soluciones a la crisis del sector, en colaboración con AISGE y EGEDA, informa Europa Press.

El cine, “un acto patético”
Para el actor y productor Juan Luis Galiardo, el cine ha dejado de ser industria para convertirse en un “acto patético por falta de creatividad y falta de presencia en los festivales internacionales” y propone realizar en el sector una “autocrítica” para que los legisladores intenten ordenar una legislación “serena”.

En esta misma línea, José María Otero apuesta por crear sistemas legales de ámbito internacional para impedir “cualquier tipo de descarga” en vista de la “dudosa eficacia” de las actuales normativas impuestas en Francia, España o Reino Unido.

En este sentido, Otero ha recordado que el 40% del tráfico en la red son vídeos y que aumentará al 60% en el 2014. “Tenemos que cambiar los formatos, la distribución y la legislación que ha quedado apolillada”, subraya José María Otero.

Por otra parte, Galiardo ha denunciado la imagen “agresiva” que ha creado la SGAE respecto a autores y actores, “y eso obliga a que muchos políticos se pongan de lado del votante”. “Estamos tan mal vistos que parecemos atracadores”, ha indicado Juan Luis Galiardo.

Por último, Galiardo ha criticado el “subvencionismo tóxico” por parte del Estado que ha “matado al sector” y la “voracidad recaudatoria” de algunos propietarios de los derechos de autor.

[Via LibertadDigital]

El responsable de la web Infektor.com ha sido condenado, mediante una sentencia de conformidad que rebaja lo que pedía inicialmente el fiscal, a un año de cárcel y el pago de una multa de 1.080 euros por vulneración de la propiedad intelectual, según informa el diario El País. El condenado, Carlos Infante, no tendrá que cumplir la pena de prisión ya que no posee antecedentes penales.

La página web ofrecía enlaces a descargas de películas, música, videojuegos y aplicaciones informáticas. También se facilitaban información y herramientas para que cualquier pudiera saltarse los sistemas de protección de todo tipo de software. Debido a estos contenidos, Infanta ha sido acusado y condenado por dos delitos contra la propiedad intelectual: comunicación pública de obras protegidas y puesta en circulación de medios para vulnerar los sistemas de protección.

En este caso, a diferencia de lo que ha sucedido en otros similares, la jueza ha considerado que enlazar es un acto de puesta de material protegido a disposición del público. Además, se afirma que existe ánimo de lucro, algo que evidencian la inclusión de publicidad, las promociones vía SMS, el sistema “premium” de la página o el apartado de donaciones.

La sentencia parte de las denuncias presentadas por la patronal de los videojuegos (aDeSe), la entidad de gestión de derechos de los productores audiovisuales (EGEDA) y las productoras Lauren Film y Manga Film, y es la tercera de este tipo que impone una pena de cárcel. La primera sentencia similar tuvo lugar en 2009 y supuso seis meses de prisión y una multa de 4.900 euros para el responsable de la web Infopsp. La segunda fue contra el responsable de Simonfilmtv, que fue condenando a un año de cárcel y al pago de 1.800 euros.

A pesar de todos los argumentos citados en contra de Infektor, el abogado especializado en propiedad intelectual David Bravo asegura que esta sentencia no tiene mucha importancia en el debate global sobre la licitud de enlazar a descargas de contenidos protegidos. Según Bravo, el hecho de que no haya habido debate jurídico y que la sentencia haya sido fruto de un acuerdo le resta poder como argumento contra los propietarios de páginas de enlaces que sí deciden llevar sus casos hasta el final.

“Hay once resoluciones firmes que declaran que la actividad de enlazar, exista o no ánimo de lucro, no supone un delito contra la propiedad intelectual. A esas resoluciones hay que sumarles las no firmes que esperan todavía confirmación de las correspondientes Audiencias Provinciales. Frente a ellas se encuentran tres sentencias condenatorias que tienen todas ellas un elemento común: son pactadas”, explica Bravo en su página web.

[Via 20Minutos]

Rodrigo y Jorge son esa clase de jóvenes que tantas veces han escuchado la frase “deja ya de pasar las horas muertas en el ordenador y de perder el tiempo”. Han invertido muchas horas en las nuevas tecnologías, en lo que parecía una forma de pasar el rato, y ahora puede convertirse en su modo de ganarse la vida.

En una época en la que muchos castellanos y leoneses se encuentran en paro o tienen que irse fuera en busca de su primera oportunidad, ellos han descubierto que tan solo con un ordenador, no importa en qué lugar, un poco de tiempo libre y algo de creatividad, pueden hacer algo que les gusta y que empieza a abrirles seriamente las puertas de los negocios.

Un buen día decidieron seguir sus instintos y poner en marcha una idea: crear una aplicación para el teléfono iPhone de Apple. Se veían capaces de ello pero… ¿en qué podía consistir? Las Navidades les sirvieron de tema de inspiración. Algo tan simple como una pandereta, una botella de anís y una zambomba era la base de iPascuas, su primera creación. Instrumentos “virtuales” que en época navideña se podían tocar simplemente con el dispositivo móvil. Pero este primer éxito, que superó sus expectativas y les llevó a aparecer en los informativos, fue solo su primera toma de contacto.

Pronto llegaría OperadorApp, una aplicación que sirve para consultar a qué compañía telefónica pertenece un número al que pretendemos llamar con el objetivo de ahorrar en la tarifa, algo útil más que nunca en esta época de crisis económica. La aplicación subió como la espuma, los datos hablan por sí mismos: 20.000 descargas en doce días.

[Via abc]

La compañía sueca de música vía streaming Spotify ha decidido reestructurar las cuentas gratuitas de su servicio de música online, recortando la cantidad de música que se puede consumir. El fundador de la compañía, Daniel Ek, ha explicado los motivos y los detalles de los cambios en el blog de Spotify.

Actualmente existen cuatro tipos de usuarios de Spotify: dos que pagan y dos que lo consumen gratis. Los que no abonan una cuota mensual están divididos en dos: Free, que accedieron mediante invitación y tienen un consumo ilimitado a cambio de publicidad, y Open, que se dieron de alta en la web y tienen un consumo límite de 20 horas al mes. Los cambios afectarán a ambos.

Spotify se ha vuelto tremendamente popular en Europa y ahora ultima su salto al mercado estadounidense. Se ha gastado mucho dinero en acuerdos para ofrecer música y necesita seguir aumentando la base de consumidores de pago. Su coste de suscripción es más que razonable y a más de uno los nuevos límites le podrían convencer.

El fundador de Spotify, Daniel Ek, ha reconocido la importancia que ha tenido el modelo gratuito para el crecimiento del servicio y por ello ha opinado que es “vital seguir ofreciendo un servicio de música gratuita”. En este sentido, ha explicado que “para hacer esto posible, es necesario poner algunos límites”.

Nuevas restricciones
A grandes rasgos, Spotify crea un mismo usuario gratuito, ya que las restricciones afectan tanto a las cuentas Free como a las Open. Ahora, quienes no paguen una cuota mensual tendrán un consumo máximo de 10 horas al mes y solo podrán reproducir cinco veces la misma canción en un mismo mes.

Spotify sigue manteniendo el consumo ilimitado de música durante seis meses para los usuarios nuevos en el servicio, por lo que se establecen salvedades en el momento en el que el nuevo modelo afecta, informa Europa Press.

Los nuevos usuarios de Spotify podrán disfrutar del servicio ilimitado gratuito a cambio de publicidad durante los seis primeros meses. Los usuarios dados de alta en el modelo Open antes del 1 de noviembre de 2010 verán aplicada esta medida desde este momento. Para aquellos que se dieron de alta después del 1 de noviembre podrán disfrutar del servicio gratuito, tal y como se conoce hasta hoy, durante seis meses y pasado ese tiempo, se les aplicará el nuevo plan de la compañía.

Probar la cuentas de pago
Desde el blog oficial de Spotify, Daniel Ek también ha confirmado que no habrá cambios restrictivos en las cuentas Premium y Unlimited, sino todo lo contrario.

Ek ha explicado que en el mes de mayo se ampliará el periodo de prueba de la cuenta Premium, que actualmente se puede disfrutar durante una semana de forma gratuita. La compañía permitirá que los usuarios interesados en probar el servicio Premium lo hagan durante 30 días. Ek ha indicado que se ofrecerán más datos de esta medida en las próximas semanas.

Daniel Ek ha hecho un balance positivo de cara al usuario de todas estas medidas, ya que significan que la compañía “podrá seguir haciendo que Spotify esté disponible para todos a largo plazo”. Además, ha avanzado que van a lanzar “algunas nuevas características fantásticas, además de mejoras significativas a lo largo de los próximos meses, que harán la experiencia Spotify aún mejor”.

Spotify es un servicio de música por streaming –reproducida a través de internet, sin necesidad de descarga– fundado en 2006 por Daniel Ek y Martin Lorentzon.

[Via LibertadDigital]

Durante un desayuno del Foro de la Nueva Cultura, ha reclamado un pacto constitucional para la instalación de la democracia en internet, y ha pedido a los políticos, sean del signo que sean, “decencia y respeto por las leyes”. Ha subrayado también que la Cultura es una industria y un sector “muy potente”, por lo que la propiedad intelectual “no es un problema sectorial, sino de Estado”, y por eso “tiene que ver con el modelo de democracia y su mantenimiento en el ámbito digital”.

En esta línea, ha adelantado la intención de la AIE de recurrir ante el Tribunal Supremo la resolución de la Audiencia Nacional que anulaba la orden ministerial del llamado canon digital. Ha explicado que el Tribunal de Estrasburgo dijo que la compensación por copia privada es legal, si bien ha puntualizado que ellos no quieren que “la gente pague lo que no tiene que pagar”. Por eso ha emplazado al Gobierno a publicar ya una nueva orden ministerial siguiendo los puntos precisos para su correcta aplicación.

Cobos ha denunciado que “muchos políticos miran para otro lado, tal vez por la pírrica victoria de un puñado de votos”, mientras en los últimos diez años ha desaparecido “el 70 por ciento del negocio de la música”. A su juicio, este “saqueo y desmantelamiento” de la industria por “grupos de saboteadores” ha provocado que actualmente “el 67 por ciento de las producciones discográficas sean financiadas por los propios artistas, la mayoría de ellos para darse a conocer”.

Ha querido aportar en este punto el dato de que “muchos profesionales de la música piden ayuda para llegar a fin de mes”, y ha resaltado que “sólo el 20 por ciento de los artistas independientes viven de los recursos que les da la música”. Por eso ha abogado por un “imprescindible equilibrio entre derechos y usos” en Internet, pues los creadores, que “también son internautas”, necesitan “seguridad jurídica”, según recoge Europa Press.

“No han cambiado las reglas, ni los principios, ni los derechos y deberes, ni el castigo a los culpables. Pero se debe evitar que Internet sea una herramienta para vulnerar derechos”, ha expuesto, para después anticipar su convencimiento de que “se va a ir generando un marco de derechos y deberes en Internet, algo que es técnicamente posible y económicamente necesario”.

Asimismo, Cobos ha denunciado que el sector de la cultura “está siendo entregado a la economía sumergida, que manda en España, que emplea a más de 4 millones de personas y representa el 17 por ciento del PIB”. Tras exponer todos estos datos, ha asegurado que sólo los Gobiernos tienen la fuerza para hacer que toda esta situación cambie y funcione.

En la conferencia, el músico ha aportado datos como que la “piratería digital causó en 2010 a la industria cultural pérdidas por valor de 2.300 billones de euros, de los cuales 413 pertenecen a la música”. Según ha dicho, “con el marco legal adecuado serían recuperables 1.300 millones”, y ha remarcado que “el índice de piratería en España es de un 95,6 por ciento, con una pérdida de más de 13.000 empleos”.

También ha recalcado que “España ha descendido al decimotercer lugar en el mercado digital por debajo de Corea del Sur, India o Tailandia”. En ingresos por venta digital, ha señalado que España “está entre un 14 o un 15 por ciento, mientras que la media europea es del 30, y la de Estados Unidos del 43″.

Ha reclamado rebajar el IVA de los discos desde el 18 por ciento actual hasta el 4 por ciento que soportan los libros -”en España está penalizado escuchar”, ha lamentado-, y ha indicado que “9 millones de usuarios se descargan unos 2.000 millones de canciones al año gratis”. “Por el contrario, la cantidad de descargas legales es de 7 millones. Los datos son demoledores”, ha aseverado.

De vuelta sobre el canon, ha defendido que es “una compensación por la expropiación de un derecho”, y ha asegurado que la AIE recauda por este concepto “poco más de 100 millones de euros”. Según ha explicado, con el 20 por ciento de esta cantidad la AIE ha entregado 2.800 becas de estudios musicales y ha organizado 3.600 conciertos en 4 circuitos, unas iniciativas que “no se pueden ir al traste”.

Cobos ha afirmado que propuestas como Itunes son la “forma más neutral y digna de acceder a la música, esto es, pagándola”, al tiempo que ha asegurado tener fe en que la educación a las nuevas generaciones ayude a “regenerar” una conciencia sobre el valor de la cultura y de la propiedad intelectual.

Finalmente, ha apostado por perfilar la Ley de Mecenazgo para favorecer la inversión en cultura, y ha insistido en que la tarea es “convencer a las autoridades de que hay que ser valientes y también educar”. Sobre la Ley Sinde, ha dicho que “se ha hecho lo que se podía hacer” en este momento, y ha afirmado que se sienten defendidos por la ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde.

[Via LibertadDigital]

En esta ocasión, la Audiencia Provincial de Madrid expone los mismo argumentos que en el caso RojaDirecta para ordenar el archivo del caso contra Indicedonkey, contra el que no cabe recurso. Afirman los jueces, citando literalmente los argumentos del citado caso de RojaDirecta, que “los responsables de la página no realizan de forma directa actos de comunicación pública de obras protegidas por la LPI (Ley de Propiedad Intelectual) ya que no alojan en sus archivos los títulos descargados”.

En el auto, la Audiencia Provincial considera además que, en la línea del criterio de la Fiscalía General del Estado, no existe ánimo de lucro directo en tanto que “la retribución que obtienen los administradores de la página no compensa la descarga de los títulos, sino la publicidad derivada del acceso genérico a la página, que es independiente de ésta y que se puede producir aunque no haya descarga”.

El caso contra Indicedonkey arranca en abril de 2006, tras una operación policial ampliamente publicitada llamada ‘Descargas en la Red’ contra sitios de intercambio de archivos, en la que fueron bloqueadas 17 páginas de enlaces y detenidas 15 personas.

En marzo de 2008, un juez ya había archivado el caso al entender que no existía un ánimo de lucro comercial. En octubre de ese mismo año, volvió a sobreseerse al entenderse que facilitar al usuario el link no constituye delito.

Dos años más tarde, en marzo de 2010, el juez vuelve a desestimar el mismo caso contra Indicedonkey con los mismos argumentos del caso Sharemula y razona, como en aquél, que el sitio sólo apunta dónde se pueden descargar los contenidos protegidos, pero no los alberga, por lo que no se puede considerar su actividad como comunicación pública.

[Via ElMundo]